漫长的告别 Долгие проводы

片子隐约的不安氛围似乎也照应着母子关系的某些层面。开头花圃一场以及最后三十分钟简直惊艳。

母子关系，母亲角色的占有欲，儿子的摆脱，光影与特写

让我想起王家卫，不仅因为男主气质有点像年轻时的梁朝伟，也因为她的视听。比如镜头的晃动感，偶然极快速的镜头运动，遮挡镜头和窥视镜头的使用，虚焦等等。俩人都是受新浪潮深刻影响的创作者。而这部1971年上映的苏联电影，穆拉托娃的早期作品，比王早了十几年。

开始的镜头会想着塔可夫斯基又算什么，然后字幕就开始吞噬，好电影必须要有好字幕，好电影往往没有好字幕，三星半，都是字幕惹的祸

看看最后舞台表演时母亲在观众席的往返吧，琪拉·穆拉托娃是像卡萨韦蒂斯或神代辰巳那样的新作家，而七十年代正好是神代崛起的年代，那种母子关系的泥沼，家庭的闭塞，抑或是母亲神经质的丑陋，居然都会变貌为让人想要哭泣的东西，那种絮絮叨叨的神经质，是面对疏离的世界无处可去，在冷漠前只能彼此取暖的无可奈何的脆弱与孤单。豪猪般的孤单。母亲不想让儿子看见投影里与他父亲的合影，慌乱间掐灭烟头，挪动投影仪，却把那合影投到她自己身上，压在纸上的烟头又引燃了抽屉。两人灭火后，她坐下点烟却怎么也点不着，儿子走过去替她点上，她忽然讲起一只火鹦鹉的故事。多么滑稽，多么悲伤，多么美丽啊。