日影史补遗;私日影史十佳,群星编剧。1、《战后秘史》拍摄于嬉皮士文化影响下的60年代末日本(兼有羽田事件之影射),大岛渚透过非职业演员所展示的僵化表演对接至战后迷惘的青年一代,将自身投注于政治/社会及艺术创作的思考与对抗籍此一并反映(当下现实交替过往幻象,即“捕捉到的现实”)。元木近乎着魔地探索日常风景隐藏的潜在意义(城市空间的政治恐怖)/女友遭遇凌辱时木讷旁观的无动于衷皆是一种虚无的多义性体现,涵覆青春/情欲/理想及对现实世界学生运潮必然无果而终的消极预断:(末尾)竭力追求真相一方沦为与(开篇)颓丧挫败者同样的下场,构成悲剧反复演现的无尽循环宿命,令人甚感悲伤(关于影像虚实/存在&虚无主义的实验创作与自我审视)。2、白幕交媾想及《情欲与虐杀》。
私心一次 我愿意为那几分钟的美丽忧伤的东京风景而打满分 不是圆润的剧情片 没有好的叙事 好的表演 但其关于战后的情绪最为打动我
看了四次,历时五天,看完连蓝光碟都扔了。可惜了武满彻的音乐。
一种有声电影的形态,有触感的追溯,制造一场角色与影像间亦真亦幻的暧昧。
2013-01-14
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