奇迹 奇蹟

成龙作为导演，手法越来越纯熟了。。。

放在整个成龙电影谱系中来看，《奇迹》也是一个很特殊的存在。一般来说，成龙作品最显著的特质是动作与喜剧的高度绑定，幽默感来自肢体表演：摔落、追逐、误打误撞，以及与道具空间的互动。剧情常常只是薄薄的框架，更多作为动作的引线，观众的笑声几乎全由动作本身和空间主导的叙事来制造。而在《奇迹》里，成龙让剧情和人物关系在很大程度上分担了喜剧功能，依靠身份错位，谎言递进，以及群像的偶然联系来实现笑点，本质上是对动作序列中心化的背离。然而剧情本身的突兀转变无法承载这种策略倾向，最终在观感上依旧需要行云流水的动作序列来补救。幸而本片结局的绳厂大战足够精彩（个人认为和《A计划》里的巷战可并称为小作坊式打斗的完美体现），才调和了情绪上的失落。没有人比成龙更清楚道具及布景能强化动作的道理。

寓言层面解读，中港结合的奇迹式叙事到底是善意的谎言还是恶意的欺骗？

【A－】也许是成龙空间意识做的最好的一部电影：几场如丝顺滑的长镜头调度实在是炫目无比，不同场景内的戏剧安排更是洋溢着成龙电影一贯的巧妙构思，无论是文戏还是武戏，“大全景-中景-近景”的镜头顺接毫无瑕疵。打戏占比不多，但处处精彩，最为亮眼的还是前半段酒馆与后半段绳厂的打戏，依旧是洋溢着想象力和执行力的动作狂欢，以及几乎所有动作导演里最高明的空间调度意识。毫无疑问，这是最能代表成龙对电影的爱的一部杰作。

小时候喜欢的成龙电影，故事改编自法国小说《一日贵妇》，加入了黑帮争斗情节，但也不突兀。比如“我的胃让他顶”这类很俗套的巧合，也不显得那么烂。尤其喜欢里头彪叔和金牌配角吴耀汉的表演。