夫君 Husbands

单个场景无比冗长无聊且一刀不剪，被强迫体验电影里的时长

六星哈！三巨头飙戏能量炸裂，太强了，我无暇顾及任何事、无法移开目光，被吸。仨中产白男嘻嘻哈哈乱七八糟毫无重点的破事却丝毫不觉枯燥装b, 全程笑cry，唱歌比赛派对上老头儿突然唱起B'KLYN简直了沃日，笑得我ahdjkshssdgdjkdj室内调度一如既往slay，当然，还有我无法拒绝的对人的孤独的nuanced的描绘。光速上升到我最爱的Cassavetes第二名。Falk的温柔格外动人，之前没看过Cassavetes输了赌局的失落也戳劳资心口但我还是最喜欢Gazzara

狼狈、癫狂、真实，尽情的展示中年危机之不堪，超高级《宿醉》hhh

四星半.无关厌女或"虚伪的中产",毋宁说本片集卡萨维茨电影中男性形象之大成:他们以顽童面目示人,大唱大跳胡言乱语,从来搞不清状况,一心只想着玩具和找乐子(唱歌比赛/夜店热舞/脱口秀演出/动画片…).几个old schoolboys勾搭女人并非出于性欲,仅仅是想寻找玩耍的伙伴罢了,狂暴的调度全系于种种无尽的、如小动物互相撕咬的幼稚游戏(就是没有"正题"),而消解了所有严肃或色情的倾向;儿童的自私和天真的愚蠢一再不合时宜地占据了中年,便予"生死与自由的喜剧"以令人费解的悲观色彩.卡氏自我袒露但从不自我辩护,片名刚好提示着这场单身汉历险的反面:主人公可以是任何角色,唯独不能做丈夫和父亲.

后续好莱坞一众虚假的兄弟电影也难比上结尾两人分东西时一人发出“他没有我们该怎么办啊”这句话的真诚，友情最终在陪伴之后诞出最感人的片段。并未逃出之后中年危机电影的窠臼，诸如带有物化性的感情经历以及公路片旅程带来的最终改变，甚至创造了些许类型套路，比如友人离世故事起始、异域旅游目标选择，但卡萨维蒂最成功的地方在于，他电影惯常情绪上的低垂从头延续到尾，成为一种抹不掉的痕迹，是无论如何突围都走不出的陷阱，在以往电影内被归属于并不可名状的个人状态，却在这部中最终被放置在了中年本身，这一年龄段之上，因此中年危机无出路就此形成，加标志性的虚焦、手持和特写化的拍法，再辅以超神的演技，生活的真实状况就此诞生。所以并不需要展示选择异国人的结尾，镜头从平常回家结束也恰如其分，依旧未走出危机，而中年仍然要继续。