家族

从日渐衰败的工业城镇，经过嘈杂而充满不确定性的中心都市，最终将仿佛仍处在原始状态的北方农业乡村作为归宿。几乎无意去触碰这套迁徙叙事背后的意识形态指向，也未曾以多么浓重的笔墨去讨论在迁徙中“家”的观念与存在形态，而仅仅是以某种直觉性的呈现，去触及以上这种断裂的社会现实。看晚年的笠智众感到特别亲切，像在与真实生活中认识的长辈相处。

家族一直是相对固守的概念，放在公路片的框架下，聚焦一个家族的艰辛迁徙。在路上，目睹社会的繁荣奇观，自己却在经历流失与阵痛（态度温情，寅次郎客串），最后抵达荒芜孕育新生（民族精神）。采矿的衰败对应工业巨浪潮，鼎盛世博会对应迷失地下道，五光十色的大都会对应丧子之痛，却也无法停止脚步。

40年来，细节帝山田大师一直都在拍同一部电影

这是失望的冬天，这是希望的春天，勇敢前进的人在直登天堂。倍赏千惠子这样美丽刚毅的女人，也只有高仓健才配得上。

太受不了日本的老人戏了，永远的爸爸笠智众的每一场戏，我都会眼泪汪汪的。生活很不容易，那么多的艰难困苦、窘迫伤心，纪录片一样的镜头，让人感同身受地特别能共感共情，可是片子仍然有明亮和温暖，是有希望的。这里的山田洋次很像小津。