叠句 Refren

过4⭐。 几处摇镜运动相当出彩，在公职人员的特写和人潮涌动的大街之间切换，然而又在之间用黑色作为过度，不用一种硬切，基斯并不想将人潮和殡葬公职人员做简单的联系，让人潮只是作为背景，或者一种社会环境。而是让大街人潮通过黑色留白，灌注到公职人员的“事务之脑”中，人不再是活生生的个体，而是流动的数据和法律的规范。缓慢过渡的摇镜，其实是在隔离人世，基斯在用一种不真实的“阴间感”做特写，让这些公职人员成为一种“反人性”的体制代表。

生与死，婴儿床与棺椁。生时被整齐排列着编号，死时也归于一串编号后，名字叫什么、经历过什么并没有人在乎，且生时与死后的安排都无法由自己主宰。死与生同样，婴儿床同时也是棺椁，降生也是漫长的死亡。街道旁广场上人群伫立，宛如墓碑。 “您还有得活呢，夫人，急什么？春天要来了。” 苏州-重庆火车上第二部。

开场的特写长镜头，对数字的关注，长镜头描写服务员要求出示证明证实我姨妈是我姨妈，不允许活人买墓地后接新生儿结尾。处处是批判，本片相当多的摇镜头加黑场过度，像是一幕幕的戏剧般，可能也是隐喻吧。

高反差暗调，生死蒙太奇，大特写镜头，真是一位毫无畏惧的基耶。

袁哲生：沒有窗戶的房間